El Que Se Mueva No Sale En La Foto

EL QUE SE MUEVA NO SALE EN LA FOTO

“El que se mueve no sale en la foto”. Conocida es la sentencia pronunciada por Alfonso Guerra cuando se encontraba al frente del aparato del PSOE. Una advertencia hacia quienes pudieran sentir la tentación de romper el orden establecido dentro del partido. Aunque se trata de un aviso para navegantes, refleja a su vez la importancia que para la clase política tiene la imagen, la fotografía. Hay que salir en la foto.

Esa obsesión por la foto les induce, a veces, a protagonizar ridículos apoteósicos como el que llevó, en 2013, a catorce políticos del municipio de Alhendín, Granada, a inaugurar una rotonda de pequeñas dimensiones.

Pero quizás los episodios más sonrojantes sean los perpetrados últimamente por Juan Manuel Moreno Bonilla, actual presidente del PP de Andalucía y candidato a la Presidencia de la Junta de Andalucía.

Resulta difícil de comprender la idea de comenzar una campaña en el pórtico de un prostíbulo. Que sí, que es donde se supone que el exdirectivo de Empleo “se equivocó” de tarjeta diez veces al pagar; pero al final, la imagen que prevalece es la de Bonilla a las puertas de un puticlub. Plantear que un tipo se publicite en la entrada de un burdel se antoja como mínimo arriesgado.

Y como cualquier trama que se precie necesita de un crescendo, al bueno de Juanma no se le ha ocurrido otra cosa que llevar a un grupo de periodistas al pinar de la Puebla del Río (Sevilla). Donde en 1974, algunos dirigentes socialistas, entre los que se encontraban Felipe González, Manuel Chaves y Alfonso Guerra, dejaron una foto para la historia, la famosa foto de la tortilla. La cámara era del fotógrafo Pablo Juliá, que configuró los parámetros, pero quién apretó el botón fue Manuel del Valle, que a la postre sería alcalde de la capital hispalense. 

Al margen de la falta de pudor que supone el apropiarse de símbolos e imágenes que no les pertenecen, tal reivindicación se le puede volver en contra con solo recordarles su postura ante el estatuto de autonomía. UCD pidió la abstención con el eslogan: “Andaluz, este no es tu referéndum”, al tiempo que Alianza Popular abogaba directamente por el No. Solo el patetismo alcanza a justificar que la derecha revindique ese momento de clandestinidad socialista.  Este hombre también se ha hecho una foto comiendo en un lugar tan andaluz como un Burguer King. ¿Qué será lo próximo, abrazarse a un póster del Che Guevara? La única explicación ante tanta torpeza es que su asesor de imagen sea un topo del PSOE. 

Antonio Jesús García

Publicado en La Voz de Almería (8-11-18)

World Press Photo

WORLD PRESS PHOTO

Cada año, en paralelo a la llegada de la primavera, las páginas de todos los periódicos se hacen eco de las imágenes finalistas y premiadas en el certamen World Press Photo, el mayor y más prestigioso concurso anual de fotografía de prensa. Anualmente, un jurado  independiente compuesto por editores gráficos, fotógrafos y representantes de agencias de prensa, elige a las fotografías ganadoras de entre todas las enviadas el año anterior por fotoperiodistas, agencias, periódicos, revistas y fotógrafos de todo el mundo. 

Aunque no seamos conscientes de ello, es más que probable que el fotoperiodismo sea uno de los géneros fotográficos más presentes en el imaginario colectivo de la sociedad: la famosa fotografía de una niña quemada por napalm durante la Guerra de Vietnam, realizada por el fotógrafo Nick Ut; la conocida imagen de Salvador Allende armado con un kalashnikov, atribuida, no sin polémica, al fotorreportero Orlando Lagos; la instantánea del teniente coronel Antonio Tejero, pistola en mano en el Congreso de los Diputados, y firmada por Manuel Pérez Barriopedro; o la realizada por Charlie Cole de ese hombre enfrentándose en solitario a un tanque en la plaza de Tiananmem, son sólo algunas de las muchas imágenes ganadoras con el WPP que han terminando convirtiéndose en auténticos iconos de nuestra era.

Que el fotoperiodismo tenga tanta presencia en nuestras vidas no significa que sea un modo sencillo de ejercer la fotografía; muy al contrario, el asesinato de José Couso o el accidente sufrido por Emilio Morenatti son un ejemplo de la entrega y la valentía de la que hacen gala los fotorreporteros, para que gracias a su trabajo, seamos conscientes de esa cruda realidad que sólo comprendemos mediante imágenes. Históricamente los grandes maestros del fotoperiodismo como Riis, Capa o Bresson, nos han narrado y documentado, a través de su trabajo, los acontecimientos y fenómenos más importantes que han sucedido en la sociedad.

Resulta cuanto menos paradójico la cantidad de espacio que los diarios suelen dedicar en cada edición al fallo de este certamen, al tiempo que no cuentan prácticamente con ningún fotógrafo en la plantilla, pues hace ya que algunos lumbreras de estos que hacen  periodismo parapetados tras la mesa de un despacho decidieron que ya no hacía falta ninguno en las redacciones. Quizá lo hagan como recuerdo de aquella época en que un periódico no se entendía sin fotógrafos a la vez que no todo el mundo estaba capacitado para serlo.

Antonio Jesús García

Publicado la Voz de Almería (3-5-18)

Duelo de Damas

DUELO DE DAMAS

Cualquier cumbre política que se precie cuenta con un programa y agenda paralela de actividades para las consortes de los altos cargos, dedicando la prensa una especial atención a los modelos y complementos usados por éstas.  De Duelo de damas se calificó el encuentro entre la Princesa de Asturias, Letizia Ortiz, y la Primera Dama francesa, Carla Bruni, durante la primera visita de Estado del presidente, Nicolás Sarkozy en 2009.

Zapatos, sombreros, vestidos o cualquier tipo de atuendo es examinado con lupa, suponiendo ésta una presión añadida para ellas, mientras que sus partenaires no tienen que preocuparse lo más mínimo del suyo. Michelle Obama se quejaba de lo injusto de la situación revelando un curioso detalle: mientras ella sufría el estrés de la asistencia a estos eventos, su marido, el todo poderoso Barack Obama usó el mismo esmoquin durante ocho años en todas las cenas de estado a las que asistió sin que nadie reparase en este detalle.

Tras la elección de algún nuevo líder se impone el indagar sobre su pareja. Especialmente singular resulta el caso de Melania Trump, pues su figura ha originado una campaña en internet, medio en broma, medio en serio, de liberar a Melania (Free Melania); dando por sentado que, como mujer, la ex modelo eslovaca no es dueña de su destino y ocupa contra su voluntad su puesto como consorte en la Casa Blanca. Todos sabemos que la esposa de Emmanuel Macron es una profesora de francés, veinte años mayor que él y que tenía una vida anterior, con marido e hijos incluidos, hasta que lo conoció. Sin embargo, poco, o más bien nada, sabemos de la pareja de la canciller alemana Ángela Merkel.

Esta caduca y machista actitud no es sólo achacable al mundo de la política, sino que es extrapolable a cualquier evento público en general. En el mundo del espectáculo, en cada ceremonia o estreno, en cada alfombra roja, el interés se centra en los modelitos que lucen ellas y, si enseñan cacho mucho mejor, mientras  que ellos, al igual que Obama, con un traje de chaqueta tienen la papeleta solucionada.

La última reunión de la OTAN en Bélgica pasará a la historia por la foto de familia de los consortes. La estrella no fue Melania Trump, ni Brigitte Macron, ni ninguna otra esposa de los líderes allí reunidos, sino Gauthier Destenay, marido de Xavier Bettel, el primer ministro de Luxemburgo. Todo un hito que un jefe de gobierno hable abiertamente de su homosexualidad, y comparta con su pareja  las grandes citas mundiales. Pero seguro que nadie comentó su atuendo.

Antonio Jesús García

Publicado La Voz de Almería (29-6-17)

Happy Birthday, Caf

HAPPY BIRTHDAY, CAF

Abrió el programa el fotógrafo Brian Griffin, cuyo cartel era la carátula del álbum A Broken Frame de Depeche Mode, y el proyecto Imagina desembocó en la creación del Centro Andaluz de la Fotografía. Excesivo e inabarcable sería el enumerar exposición tras exposición, pero conviene reseñar tan sólo algunos ejemplos. Justo cuando el Ayuntamiento, tras una campaña de concienciación ciudadana, anunciaba que la ciudad estaba más limpia que nunca, Martin Parr decía que le encantaba Almería por ser una de las ciudades más sucias que había conocido. 

Mientras la entonces embarazada Ouka Leele visitaba la ciudad de incógnito, Krysztof Pruszkowski fotosintetizaba la Semana Santa. Ilan Wolf nos instruía sobre lo que se podía hacer con un cargamento de latas vacías. La Isleta del Moro se mostraba en todo su esplendor ante Mimmo Jodice. Cierto revuelo causó Michel Szulc-Krzanowsky y su modelo de más de dos metros embutida en una ajustada malla de licra. Pionero en documentar el trabajo de los emigrantes del poniente fue Ferdinando Sciana. Hubo pie para alguna nota exótica, como la de Eugen Bavcar, el fotógrafo ciego. Con Robert Mappelthorpe, al no ser denunciada una exposición tan políticamente incorrecta, nos quedará la duda de si dimos una auténtica lección de civismo o si es que no la vio nadie. Y la rumorología diversa hizo albergar esperanzas de que nos visitase Sir James Paul McCartney del brazo de su amada Linda.

“Fuimos, somos,… muchas cosas”, concluía Manuel Falces en el prólogo del catálogo Imagina, y lo corroboran las diferentes actividades, talleres, presentaciones etc. realizadas por el Centro.

Pese a todo, parece que nada cala lo suficiente, que el pasado no existe y que hay que reinventarse desde cero continuamente. Tras la primera etapa de euforia, a la dirección de Falces le siguió un Pablo Juliá atado de pies y manos con unos presupuestos en estado de hibernación permanente. Rafael Doctor, imaginamos que cargado de ilusión, toma las riendas del centro coincidiendo con el 25 aniversario de la creación del mismo. Pero la ilusión no sirve si detrás no hay un verdadero apoyo y respaldo institucional. Mientras las instituciones prefieran invertir en unas migas populares en la plaza del pueblo antes que en la producción de una exposición, y se siga confundiendo la cultura con el folklore, todo esfuerzo será en vano. 

“…las fotos de Imagina contarán lo que es una bombona de butano,…”, premonizaba Falces; las bombonas cambiaron hace tiempo y las fotografías del CAF nos seguirán contando los cambios de, al menos, los próximos 25 años.

Antonio Jesús García

Publicado la Voz de Almería (8-6-17)

De Cunetas y Altatres

DE CUNETAS Y DE ALTARES

Recientemente diferentes autoridades provinciales asistieron a la ceremonia de Beatificación de los Mártires de Almería en el Palacio de Congresos y Exposiciones de Aguadulce. Aparentemente no parece haber diferencia entre los altares de la Memoria y los de la Beatificación, dedicándose unos y otros a poner cadáveres sobre la mesa.  

La gran diferencia estriba en que, mientras unos son elevados a los cielos, los otros permanecen en las cunetas. Parece haber un empeño permanente en no dejar pasar oportunidad de recordar quién ganó la guerra, en diferenciar claramente quiénes son sus muertos y quiénes no.

Cuando se dice eso de dejar a los muertos en paz y lo de no reabrir heridas se sigue sin querer reconocer que hay muertos que no descansan y heridas que nunca se cerraron.

Para desenterrar a familiares de las cunetas no debería ser necesaria ninguna Ley de Memoria Histórica, sino una obligación del Estado de responder y resarcir de esas desapariciones. Todo ello con la dignidad y respeto que merecen las víctimas y sus familiares. Y además, si es posible, todo alejado de la habitual parafernalia de cámaras y micrófonos. Es cierto que en las cunetas o en las tapias de los cementerios estaban todos y que cada uno es libre de colgar en su habitación los posters de su grupo favorito. A fin de cuentas sólo se trata de personas, de mortales de carne y hueso, envueltas en un vendaval de odios y rencores. A menos que creamos que todo está bien como está, enterrar a los muertos con dignidad no es desenterrar odios, pues, mientras unos se encuentran perfectamente localizados y con sus nombres inscritos en los muros de las iglesias, los otros no se saben dónde están.

Por eso resulta inviable esa equidistancia que para algunos consiste en dejar en un limbo los restos de los represaliados enterrados en las cunetas o directamente desaparecidos y que sus familiares sigan sin saber dónde se encuentran. 

Curiosamente, no hace mucho, ese mismo Ayuntamiento se negó a facilitar hospedaje a un grupo de senderistas que conmemoraban La Desbandá, aquella salvaje matanza indiscriminada de población civil por parte del ejercito fascista.

Indigna que con dinero público se realicen estas claras diferencias, que unos muertos se ignoren y otros se beatifiquen. Un bello gesto sería que este Ayuntamiento programase la exhibición de la exposición La huella solidaria. El legado del doctor Bethune, producida por el Centro andaluz de la Fotografía, con el fin de descubrir la trayectoria de este singular médico y sus acciones humanitarias.

Antonio Jesús García

Publicado La Voz de Almería (30-3-17)

Apostar, La Cosa Es Apostar

APOSTAR, LA COSA ES APOSTAR

Apostar, la cosa es apostar, a los galgos, a la loto o al billar. Subrayaba a mediados de los 80 Cristina Lliso, la envolvente voz de Esclarecidos,  emblemático grupo pop de culto madrileño.

Y eso es lo que ha hecho Javier Adolfo Iglesias en su cruzada particular de dar a conocer al resto del mundo los significativos hechos acaecidos durante la estancia, hace 50 años, del músico británico John Lennon en Almería.

Apostar hasta la extenuación por dar visibilidad a esos días que se revelaron como absolutamente vitales para el futuro del Beatle.

El incansable trabajo del periodista almeriense va dando sus frutos y la celebración y éxito de las jornadas 50 Aniversario Strawberry Fields Forever durante el pasado 7, 8 y 9 de  octubre así lo demuestran a  pesar de que el apoyo institucional y empresarial ha sido mínimo;  saliendo a delante, entre otras cosas, gracias al empeño, generosidad e ilusión de organizadores y altruismo de muchos de los participantes.

Uno de los puntos álgidos de estas jornadas ha sido el aportado por el musicólogo José Crisanto Gándara. El investigador ha descubierto que la guitarra española de Lennon no solo es de origen almeriense sino que muy probablemente, como si de cerrar un circulo mágico se tratase, fue la usada por el músico para la composición de Strawberry Fields Forever durante su residencia en nuestra ciudad.

Y es que la apuesta de Almería debe estar ligada a la imagen, al cine y un esplendoroso pasado cinematográfico del que pocas ciudades del mundo pueden presumir; y a la fotografía, al grupo Afal, al Centro Andaluz de la Fotografía y al proyecto Imagina, contar con una colección de fotos realizadas ex profeso  por artistas del nombre de William Klein, Abbas o Max Pam debería ser un activo permanente de la ciudad.

El filón Beatle es digno de tener en cuenta, millones da fans recorren el mundo en peregrinación buscando los  lugares sagrados relacionados con los ídolos de Liverpool. Situar a nuestra ciudad  en ese mapa no es para tomárselo a al ligera.

Pero estas apuestas no llegarán a fructificar plenamente si no vienen acompañadas de una verdadera implicación institucional y empresarial. Mientras no se solucione el problema de la comunicación, o se invente el tele transportador molecular, estas apuestas irán perdiendo fuerza y terminarán siendo estériles. Como dice el replicante Roy Batty dice a Deckard momentos antes de morir en Blade Runner: Todos esos momentos se perderán... en el tiempo... igual que lágrimas... en la lluvia. 

Antonio Jesús García

Publicado La Voz de Almería (13-10-16)