El Poeta y el Simbionte

EL POETA Y EL SIMBIONTE

No conocí a Valente, no se dió nunca la circunstancia de que nos presentaran, pero, evidentemente, sabía quién era y por ello me alegraba verlo caminar por el Paseo de Almería, casi chocar con él cuando te lo encontrabas por la estrecha escalerita de la oficina de Correos, o se le veía acompañado de alguno de sus amigos, imagino, realizando gestiones bancarias y cosas así.

El simple hecho ese, el de cruzártelo casualmente, te hacía sentir bien o esbozar una sonrisa, porque eras plenamente consciente del valor que para una ciudad como Almería suponía que un intelectual de la talla de José Ángel Valente la hubiera elegido para vivir. Lejos de otros personajes más o menos conocidos que suelen optar por el anonimato que les  brinda el Parque Natural, el poeta optó por fijar su residencia en un Casco Histórico aún no puesto en valor en ese momento; haciéndolo además con una implicación total en la vida de la ciudad, participando asiduamente en foros y debates; al margen del beneficio que suponía su relación con otros intelectuales, entre la que habría que destacar la colaboración con el fotógrafo Manuel Falces plasmada en diferentes proyectos de los que se echa en falta su presencia.

Emociones encontradas produce la apertura del Museo José Ángel Valente; por un lado la evidente celebración por la apertura de nuevos espacios culturales en la ciudad y, por otro, el estupor ante un proyecto museístico que a modo de simbionte  se apodera y domina el espacio a musealizar. La casa del poeta se estructura en dos conceptos bien distintos, por un lado está el que respeta parte del estado original de la vivienda, como el estudio en el que trabajaba el poeta y, por otro, una recreación del supuesto universo creativo del literato a través de la óptica personal del proyectista del museo.

Ocurre con más frecuencia de la deseada que la  musealización de un espacio se convierte en contenido del mismo, un museo dedicado a dos artistas, uno el nominal, el poeta José Ángel Valente en este caso, y otro en la sombra, el diseñador del museo.

Esto no quiere decir que desde aquí se abogue por espacios expositivos clásicos e inamovibles y no se admitan propuestas innovadoras, pero nadie entendería que la ornamentación y disposición del Prado sobresaliese sobre los Velázquez.

Claro que esto no es sino una consecuencia de la absoluta perversión que viene sufriendo desde hace algún tiempo la palabra y el concepto  museo, un poco como el del chiste de la máquina de cortar jamón y el bidet, que desde que a un bar de mi barrio le pusieron El museo del jamón y a la colección de quincalla de cualquier pueblo le llaman también museo, las cosas ya no son como antes.

Antonio Jesús García

(Fotografía Manuel Falces)

Publicado La Voz de Almería (11-6-15)